Журнал LinuxFormat - перейти на главную

LXF155:Ру­лить за син­те­за­то­ра­ми

Материал из Linuxformat
Версия от 04:59, 27 июня 2018; Olkol (обсуждение | вклад)

(разн.) ← Предыдущая | Текущая версия (разн.) | Следующая → (разн.)
Перейти к: навигация, поиск
Подписка на печатную версию
Весь 2015 год (12 номеров)
Первое полугодие (6 номеров)
Второе полугодие (6 номеров)
Подписка на электронную версию
Весь 2015 год (12 номеров)
Первое полугодие (6 номеров)
Второе полугодие (6 номеров)
Подшивки старых номеров журнала (печатные версии)
Весь 2014 год (12 номеров)
Первое полугодие (6 номеров)
Второе полугодие (6 номеров)

категоррия: Учебники

Му­зы­ка 30 син­те­за­то­ров ау­тен­тич­но за­зву­чат пря­мо у вас до­ма

Содержание

Bristol: Сту­дия син­те­за­то­ров

Грэм Мор­ри­сон эко­но­мит це­лое со­стояние на тем­пе­ра­мент­ном вин­таж­ном обо­ру­до­вании, при­ме­няя вир­ту­аль­ный син­те­за­тор под Linux.

236331.png
(thumbnail)
Доступ к «сырым» параметрам Bristol всегда можно получить простым нажатием кнопки на экране.

Ма­га­зи­ны при­ло­жений для смарт­фо­нов и план­ше­тов пол­ны ин­ст­ру­мен­тов, генери­рую­щих звук, от ма­лень­ких ро­бо­тов-тер­мен­вок­сов до пол­но­мас­штаб­ных эму­ля­то­ров Moog-син­те­за­то­ра и сэм­пле­ров. Они сти­му­ли­ро­ва­ли во­зоб­нов­ление ин­те­ре­са к син­те­зу ау­дио. Но в Linux по­доб­ные при­ло­жения уже мно­го лет на­зад за­бра­лись в лю­би­мые менед­же­ры па­ке­тов. И, по­жа­луй, луч­ший и наи­бо­лее недо­оценен­ный – это Bristol.

Это не один син­те­за­тор, а це­лая их сту­дия, все­го бо­лее 30 мо­де­лей, и их чис­ло по­сто­ян­но рас­тет. К ним от­но­сят­ся клас­си­че­­ские од­но- и двух­ма­ну­аль­ные ор­га­ны Хам­мон­да [Hammond] и воссоз­дан­ные ста­рин­ные ана­ло­го­вые син­те­за­то­ры из се­ми­де­ся­тых и вось­ми­де­ся­тых го­дов, а так­же по­следние циф­ро­вые уст­рой­ст­ва ти­па DX7. Ка­ж­дый мо­дуль вы­гля­дит ау­тен­тич­но, а зву­чит и то­го луч­ше.

Па­ке­ты най­дут­ся в боль­шин­ст­ве ди­ст­ри­бу­ти­вов. Мы уста­но­ви­ли Bristol в Mint, вме­сте с фай­ла­ми дан­ных. В ди­ст­ри­бу­ти­вах на ба­зе Ubuntu, по­доб­ных Mint, так­же мож­но уста­но­вить и на­стро­ить Jack, ау­дио­сис­те­му с низ­кой за­держ­кой. Мы об­на­ру­жи­ли, что это один из луч­ших спо­со­бов по­лу­чения хо­ро­шей кон­фи­гу­ра­ции Jack, но Bristol вполне сра­бо­та­ет­ся с чис­той ALSA, ес­ли вы не ис­поль­зуе­те PulseAudio и не жа­ж­де­те мы­тарств с на­строй­кой.

По­сле уста­нов­ки па­ке­тов Bristol луч­ше за­пускать из команд­ной стро­ки: это да­ет вам боль­ше кон­тро­ля над зву­ком ин­тер­фей­са и вы­бо­ром за­гру­жае­мых мо­ду­лей. Скрипт startBristol управ­ля­ет за­пуском и по умол­чанию всегда ис­поль­зу­ет Jack. Ес­ли вы хо­ти­те по­про­бо­вать ALSA, убе­ди­тесь, что он не ис­поль­зу­ет­ся дру­ги­ми при­ло­жения­ми (убей­те про­цесс PulseAudio) и до­бавь­те ар­гу­мент -alsa при за­пуске.

Хам­монд-ор­ган (-b4)

Что­бы из­влечь звук, на­бе­ри­те startBristol-b3. Син­те­за­тор за­пустит­ся с эму­ля­то­ром Hammond B3. Ес­ли вы вы­бра­ли Jack, нуж­но так­же за­пустить при­ло­жение QJackCtl, на­жать на кноп­ку Со­единить и в поя­вив­шем­ся окне вы­брать Bristol на ле­вой панели и Сис­те­ма спра­ва, а за­тем кноп­ку Со­единить – вы­ход ау­дио пе­ре­на­пра­вит­ся из Bristol на вы­ход зву­ко­вой кар­ты. Увы, вам при­дет­ся про­де­лы­вать это при ка­ж­дом за­пуске Bristol.

Bristol поя­вит­ся пе­ред ва­ми в об­ра­зе ор­га­на в де­ре­вян­ной рам­ке в ком­плек­те с пе­даль­ным бло­ком для вир­ту­аль­ных ног и дву­мя кла­виа­ту­ра­ми для рук. Над ними – ры­ча­ги. Сдвиг ры­ча­гов вверх и вниз бу­дет вли­ять на ба­сы (нижние пе­да­ли) и нижний (кла­виа­ту­ра по­се­ре­дине) и верхний (верх­няя кла­виа­ту­ра) ре­ги­ст­ры зву­ка и гра­фи­че­­ский ин­тер­фейс. Ка­ж­дый ры­чаг пред­став­ля­ет со­бой раз­лич­ные гар­моники в зву­ке: бе­лые ры­ча­ги – для чет­ных гар­моник, чер­ные – для нечет­ных. Мож­но так­же до­ба­вить удар­ные эле­мен­ты, кноп­ка­ми спра­ва. Мо­дель B3 вклю­ча­ет мно­же­ст­во го­то­вых на­стро­ек, доступ­ных по чер­ным кла­ви­шам на кла­виа­ту­ре или из ви­да Па­ра­мет­ры, ко­то­рый мож­но вклю­чить вто­рым снизу пе­ре­клю­ча­те­лем сле­ва. Скорая помощь

Окно син­те­за­то­ра Bristol рас­тро­вое, но его раз­мер мож­но варь­и­ро­вать. Для улуч­ше­ния ка­че­ст­ва мас­шта­би­ро­ва­ния см. в ко­манд­­ной стро­ке оп­ции GUI. Для генера­ции зву­ка не нуж­но на­жи­мать на вир­ту­аль­ные кла­ви­ши: QWERTY-кла­виа­ту­ра пе­ред ва­ми так­же встрое­на в уст­рой­ст­во вво­да.

Здесь так­же вклю­че­ны три зву­ко­вых эф­фек­та, из­ме­няю­щие звук по­сле вы­хо­да из эму­ля­то­ра. Это ди­на­мик Лес­ли [Leslie] и Ре­вер­бе­ра­ция [Reverb] – оба вклю­ча­ют­ся кноп­ка­ми в верхней ле­вой час­ти эк­ра­на, а так­же эф­фект хо­ра [Chorus], вклю­чае­мый руч­кой спра­ва. Эф­фект Лес­ли эму­ли­ру­ет вра­щаю­щие­ся ди­на­ми­ки в шкаф­чи­ке – обыч­ный эф­фект ста­рых ор­га­нов, ко­то­рый сгу­ща­ет звук. Ско­рость вра­щения ме­ня­ет­ся нижним пе­ре­клю­ча­те­лем сле­ва, и вы мо­же­те услы­шать уско­рение и за­мед­ление эму­ля­ции. И, на­конец, мож­но восполь­зо­вать­ся руч­кой Chorus для еще боль­ше­го обо­га­щения зву­ка . LXF144.welcome.graham_main.psd


Дос­туп к «сы­рым» па­ра­мет­рам Bristol все­гда мож­но по­лу­чить про­стым на­жа­ти­ем кноп­ки на эк­ра­не.

Minimoog (-mini)

Воз­мож­но, са­мый из­вест­ный мо­но­фониче­­ский син­те­за­тор – Minimoog. С мо­мен­та вы­пуска в 1970 го­ду, его ди­зайн и струк­ту­ра вдох­нов­ля­ли все основ­ные син­те­за­то­ры се­ми­де­ся­тых, вы­пу­щен­ные по­сле него. Нау­чив­шись раз­ра­ба­ты­вать и соз­да­вать зву­ки в Mini, вы смо­же­те это сде­лать в лю­бом дру­гом син­те­за­то­ре – соз­да­вая те же ти­пы зву­ков, по тем же техникам. Не­смот­ря на это, Mini по-прежнему уда­ет­ся зву­чать уникаль­но. Эму­ля­ция Minimoog в Bristol – очень хо­ро­шее при­бли­жение к нему, и хо­тя ей недоста­ет бо­гатств на­стоя­ще­го ана­ло­го­во­го син­те­за­то­ра, это все же от­лич­ная пло­щад­ка для изу­чения основ син­те­за зву­ка. Сам мо­дуль за­пуска­ет­ся с по­мо­щью ар­гу­мен­та -mini, а гра­фи­че­­ский ин­тер­фейс поль­зо­ва­те­ля очень на­по­ми­на­ет панель управ­ления ис­ход­но­го син­те­за­то­ра.

Mini со­сто­ит из трех осцил­ля­то­ров. Они на­хо­дят­ся в на­ча­ле це­пи сиг­на­ла и, в ито­ге, про­из­во­дят звук. Тип зву­ка за­ви­сит от фор­мы вол­ны, от­прав­ляе­мой в ка­ж­дый осцил­ля­тор. Три руч­ки для фор­мы вол­ны рас­по­ло­же­ны на ле­вой сто­роне осцил­ля­то­ра – они вклю­ча­ют си­нус, пря­мо­угольник (ме­андр), им­пульс­ный, пи­ло­об­раз­ный и тре­уголь­ный сигналы и раз­дель­ные зуб­цы, и обо­зна­че­ны кро­шеч­ны­ми икон­ка­ми. Мно­гие клас­си­че­­ские зву­ки мо­гут генери­ро­вать­ся из пи­ло­об­раз­но­го сиг­на­ла, и мы со­ве­ту­ем взять его за от­пра­вную точ­ку. Руч­ки сле­ва от се­лек­то­ра форм из­ме­ня­ют вы­со­ту то­на: спер­ва ок­та­ва­ми, а за­тем, при по­мо­щи средней руч­ки, осу­ще­ст­в­ля­ет­ся бо­лее тон­кая на­строй­ка, ко­то­рая опу­ще­на в пер­вом осцил­ля­то­ре.

Сме­ши­ва­ем

Сиг­нал из это­го сек­ции за­тем по­сы­ла­ет­ся на мик­шер, ко­то­рый мож­но ис­поль­зо­вать для под­клю­чения ис­точников и ре­гу­ли­ров­ки гром­ко­сти ка­ж­до­го осцил­ля­то­ра в окон­ча­тель­ном мик­се, а так­же что­бы вве­сти ис­кусст­вен­ный шум. Шум – важ­ная часть клас­си­че­­ско­­го зву­чания син­те­за­то­ра, и это не толь­ко эф­фект вет­ра, но так­же и до­бав­ление лег­ко­го скре­же­та к ор­ди­нар­ным фраг­мен­там му­зы­ки. Вклю­чи­те его и немно­го уве­личь­те гром­кость, что­бы по­нять, что мы име­ем в ви­ду. Шум и пи­ло­об­раз­ные сиг­на­лы со­сто­ят из мно­же­ст­ва гар­моник, что де­ла­ет их иде­аль­ны­ми кан­ди­да­та­ми на про­хо­ж­дение сле­дую­ще­го кас­ка­да син­те­за­то­ра – фильт­ра. Фильтр уда­ля­ет лишь часть зву­ко­во­го сиг­на­ла, но бла­го­да­ря спо­со­бу его реа­ли­за­ции этот мо­дуль при­да­ет син­те­за­то­ру ха­рак­тер­но­сти, и боль­шин­ст­во дру­гих син­те­за­то­ров пы­та­ют­ся ему под­ра­жать.

(thumbnail)
Сравнив это изображение с реальной передней панелью Minimoog, вы практически не найдете отличий.

Для пе­ре­да­чи ау­дио­сиг­на­ла че­рез фильтр убе­ди­тесь, что на сто­роне сме­си­те­ля вклю­че­на сред­няя крас­ная кноп­ка. Те­перь вы мо­же­те из­ме­нять час­то­ту фильт­ра низ­ких час­тот руч­кой Час­то­та в Mini. Все, что вы­ше нижних час­тот, от­фильт­ро­вы­ва­ет­ся из сиг­на­ла, и ау­дио­дан­ные на этой час­то­те мож­но под­черк­нуть руч­кой Ак­цент [Emphasis] – функ­ция, ко­то­рую боль­шин­ст­во дру­гих син­те­за­то­ров на­зы­ва­ют Ре­зо­нан­сом. Это лег­че по­нять при про­слу­ши­вании, чем при чтении. Для из­менения ам­пли­ту­ды и час­то­ты фильт­ра син­те­за­то­ра во вре­мени, с мо­мен­та на­жа­тия кла­ви­ши до ее от­пускания, поль­зуй­тесь руч­ка­ми Ата­ка [Attack], Спад [Decay] и Зву­чание [Sustain]. Нижний на­бор ре­гу­ли­ру­ет ам­пли­ту­ду, она же – гром­кость, а верхний при­ме­ня­ет­ся к фильт­ру. Сте­пень за­ви­си­мо­сти фильт­ра от кон­ту­ра этих ру­чек оп­ре­де­ля­ет­ся руч­кой Contour в сек­ции Фильтр. Ре­гу­ля­тор Attack уста­нав­ли­ва­ет вре­мя про­хо­да зву­ка от ну­ля до мак­си­му­ма – на­при­мер, от пол­ной ти­ши­ны до пол­ной ам­пли­ту­ды гром­ко­сти, а Decay оп­ре­де­ля­ет вре­мя, необ­хо­ди­мое для пе­ре­хо­да к зна­чению уров­ня, оп­ре­де­ляе­мо­го руч­кой Sustain. Ес­ли вам, на­при­мер, ну­жен звук «поп», вы­ставь­те Attack и Sustain в ноль и ис­поль­зуй­те Decay для ре­гу­ли­ров­ки слы­ши­мо­го зву­ка.

По­следний ас­пект Mini, при­менимый ко мно­гим дру­гим син­те­за­то­рам, это Мо­ду­ля­ция. Это когда один ис­точник из­ме­ня­ет зна­чение дру­го­го, так же, как мы ис­поль­зо­ва­ли два кон­ту­ра, фор­ми­руя про­те­кание зву­ка во вре­мени. И кла­виа­ту­ра, и тре­тий осцил­ля­тор мож­но ис­поль­зо­вать для на­строй­ки фильт­ра линей­кой пе­ре­клю­ча­те­лей под мет­кой MOD.

Чем вы­ше вы иде­те по кла­виа­ту­ре, тем вы­ше час­то­та от­сеч­ки, и осцил­ля­тор 3 мож­но при­менить как «низ­ко­час­тот­ный осцил­ля­тор [LFO]», а не слы­ши­мый ком­понент зву­ка. Про­сто вклю­чи­те кноп­ку LFO спра­ва от мет­ки Кон­трол­ле­ры, что­бы вы­вес­ти час­то­ту осцил­ля­то­ров ниже слы­ши­мо­го диа­па­зо­на час­тот, от­клю­чи­те вы­клю­ча­тель OSC 3 в мик­ше­ре, убе­ди­тесь, что руч­ка MOD в мик­се­ре вклю­че­на на OSC, и вы услы­ши­те про­бе­гание час­тот, ко­то­рые сле­ду­ют за час­то­той осцил­ля­то­ра. Из­мените сиг­нал и на­строй­ки на свой вкус. Час­то­ту осцил­ля­то­ра так­же мож­но мо­ду­ли­ро­вать с по­мо­щью верхнего крас­но­го пе­ре­клю­ча­те­ля в сек­ции Кон­трол­ле­ры.



Prophet 5 (-pro5)

(thumbnail)
С помощью Pro 5 5 можно также направить в первый осциллятор частотную модуляцию, создав примитивный FM-синтез звука.

Ос­во­ив осно­вы Bristol, мы за­од­но оз­на­ко­ми­лись с осно­ва­ми про­сто­го син­те­за, и те­перь мо­жем стать бо­лее ам­би­ци­оз­ны­ми. Вы уже спо­соб­ны за­пустить поч­ти лю­бой дру­гой син­те­за­тор из па­ке­та Bristol и ра­зо­брать­ся в их зву­ко­вых воз­мож­но­стях. Пе­ренесем­ся на несколь­ко лет впе­ред от Minimoog, и вы уви­ди­те по­ли­фониче­­ский ана­ло­го­вый син­те­за­тор под на­званием Prophet 5. Ис­поль­зуя по­ток сиг­на­ла и струк­ту­ру, ана­ло­гич­ные Moog, этот син­те­за­то­ру ухит­рил­ся зву­чать со­вер­шен­но ина­че, бла­го­да­ря гиб­рид­но­му ис­поль­зо­ванию ком­пь­ю­те­ра для управ­ления фраг­мен­та­ми и воз­мож­но­стью про­иг­ры­вать бо­лее од­ной но­ты од­но­вре­мен­но. Это де­ла­ет его бле­стя­щим для дол­гих, мед­лен­ных струн­ных фраг­мен­тов, а так­же бо­лее экс­пе­ри­мен­таль­ных зву­ков.

По­сле­до­ва­тель­ные це­пи

Хо­тя с ви­ду это и не так, Pro 5 генери­ру­ет звук тем же спо­со­бом, что и Mini. Но здесь два осцил­ля­то­ра на ка­ж­дый го­лос, а не три, и для вы­бо­ра фор­мы их вол­ны при­ме­ня­ют­ся кноп­ки. Ши­ри­на ме­ан­д­ра мо­жет ме­нять­ся с по­мо­щью ре­гу­ля­то­ра им­пуль­сов; ес­ли про­мот­реть это в осцил­ло­гра­фе, вы уви­ди­те пе­ре­ход от уз­ко­го пи­ка (или им­пуль­са) к про­тя­жен­но­му пря­мо­угольнику. Но са­мая боль­шая разница в том, что Prophet 5 уме­ет генери­ро­вать все эти фор­мы од­но­вре­мен­но, ста­но­вясь спо­соб­ным к го­раз­до бо­лее слож­но­му и на­сы­щен­но­му зву­ку, чем ес­ли бы ка­ж­дый осцил­ля­тор про­из­во­дил толь­ко оди­ну фор­му вол­ны.

Все осталь­ное поч­ти та­кое же. Сек­ции Мик­шер и Фильт­ры раз­де­лов ана­ло­гич­ны тез­кам в Mini, и до­бав­лен от­дель­ный LFO для мо­ду­ля­ции фильт­ра или час­то­ты осцил­ля­то­ров, в за­ви­си­мо­сти от вы­бо­ра кно­пок LFO в ка­ж­дой сек­ции. Кон­ту­ры те­перь име­ют че­ты­ре ста­дии, а не три, воссоз­да­вая клас­си­че­скую оги­баю­щую ADSR, ныне при­ме­няе­мую в по­дав­ляю­щем боль­шин­ст­ве син­те­за­то­ров. ADSR оз­на­ча­ет Attack, Decay, Sustain и Release [От­пускание], а до­бав­лен­ный па­ра­метр Release – это ско­рость, с ко­то­рой сиг­нал ис­че­за­ет по­сле от­пускания кла­ви­ши. Дол­гий Release зву­чит в уси­ли­те­ле как за­ту­хание зво­на труб­ча­то­го ко­ло­ко­льчика.

Sid Synth (-sidney)

На осо­би­цу в биб­лио­те­ке Bristol сто­ит Сидней [Sidney], син­те­за­тор на осно­ве зна­менитых зву­ко­вых чи­пов SID из мно­гих до­машних ком­пь­ю­те­ров Commodore вось­ми­де­ся­тых го­дов. У SID был та­кой уз­на­вае­мый звук, что он до сих пор в боль­шом спро­се, а ста­рые за­па­сы по­яв­ля­лись и в ком­мер­че­­ских, и в до­мо­дель­ных мо­ду­лях на про­тя­жении мно­гих лет. При­чи­на его по­пу­ляр­но­сти – со­че­тание ха­рак­тер­но­го зву­ка с носталь­ги­ей по дет­ст­ву. Ус­лы­шав фраг­мент по умол­чанию, при­вет­ст­вую­щий ваш слух, когда вы бе­ре­тесь за кла­виа­ту­ру, ра­зо­мле­ет лю­бой ре­бе­нок вось­ми­де­ся­тых. Но SID еще и очень ги­бок. Его три осцил­ля­то­ра мо­гут генери­ро­вать сиг­на­лы стан­дарт­ных форм, од­но­вре­мен­но, а фильтр мож­но ис­поль­зо­вать в низ­ком, по­ло­со­вом и вы­со­ко­час­тот­ном ре­жи­мах; в эму­ля­ции Bristol до­бав­лен низ­ко­час­тот­ный ре­жим с бо­лее кру­той от­сеч­кой (LP24), что под­чер­ки­ва­ет эф­фект фильт­ра­ции.

Так­же уникаль­ны в SID ам­пли­туд­ная оги­баю­щая для ка­ж­до­го осцил­ля­то­ра, вме­сте с коль­це­вой мо­ду­ля­ци­ей и син­хрониза­ци­ей для соз­дания рез­ких тем­бров. Эму­ля­ция Bristol все это со­хранила, на­ря­ду с от­лич­ным «ар­пед­жиа­то­ром», ко­то­рый час­то ас­со­ции­ру­ет­ся со зву­ком SID. Вы мо­же­те ак­ти­ви­ро­вать это в пе­ре­клю­ча­те­лях ре­жи­ма сле­ва, кноп­кой За­пуск [Trigger] и руч­кой Ско­рость [Rate] в сек­ции ARPEG. От­дель­ный LFO мо­жет быть до­бав­лен к сме­си в сек­ции Мо­ду­ля­ция. Здесь ис­поль­зу­ют­ся кноп­ки для вы­бо­ра то­го, что LFO и гло­баль­ная оги­баю­щая бу­дут мо­ду­ли­ро­вать в зву­ке. Для ре­гу­ли­ров­ки час­то­ты сре­за, на­при­мер, вклю­чи­те ниж­нюю кноп­ку сле­ва. Час­то­ту ре­гу­ли­ру­ют кноп­ки Го­лос [Voice]; их мож­но ком­биниро­вать для соз­дания пре­крас­ных зву­ков с ти­пич­ной SID-ок­ра­ской.

С по­мо­щью Pro 5 мож­но так­же на­пра­вить в пер­вый ос­цил­ля­тор час­тот­ную мо­ду­ля­цию, соз­дав при­ми­тив­ный FM-син­тез зву­ка.


Arp 2600 (-arp)

(thumbnail)
Arp 2600 — самая сложная модель в Bristol.

Все это под­во­дит нас к са­мой слож­ной мо­де­ли Bristol – Arp 2600. Этот мо­дуль от­ли­ча­ет­ся во мно­гих от­но­шениях. Са­мое оче­вид­ное – нет кла­виа­ту­ры, по­сколь­ку ори­ги­нал под­клю­чал­ся к ней шну­ром. В Bristol вы мо­же­те ис­поль­зо­вать кла­виа­ту­ру ком­пь­ю­те­ра, не ут­ру­ж­да­ясь по­ис­ка­ми вир­ту­аль­ной. Но есть и бо­лее глу­бо­кие раз­ли­чия. Arp 2600 из­вес­тен как по­лу­мо­дуль­ный син­те­за­тор. Это оз­на­ча­ет, что хо­тя при­выч­ные эле­мен­ты син­те­за­то­ра все при­сут­ст­ву­ют, и да­же пред­на­строе­ны так же, как в Minimoog, поль­зо­ва­тель мо­жет пе­ре­на­зна­чить их на свой вкус. Пе­ре­на­зна­чение осу­ще­ст­в­ля­ет­ся с по­мо­щью ка­бе­лей, пе­ре­даю­щих необ­ра­бо­тан­ное (вир­ту­аль­но) на­пря­жение сиг­на­ла с вы­хо­да од­но­го эле­мен­та на вход дру­го­го. Же­лая, на­при­мер, из­менить час­то­ту фильт­ра в LFO, вы мо­же­те ис­поль­зо­вать ка­бель для по­да­чи вы­хо­да LFO на вход фильт­ра, что­бы соз­дать эф­фект.

В от­ли­чие от 100 %-мо­дуль­но­го син­те­за­то­ра, вам не нуж­ны со­единитель­ные ка­бе­ли, что­бы про­из­ве­сти звук. Вы­ход из трех осцил­ля­то­ров про­хо­дит че­рез фильтр, управ­ляе­мый на­пря­жением (VCF), и ам­пли­туд­ную оги­баю­щ­ую (ADSR) точ­но так же, как и в пре­ды­ду­щих син­те­за­то­рах, и вы мо­же­те на­стро­ить пол­зун­ки для из­менения зву­ка, как в Mini. Это от­лич­ный спо­соб ра­зо­брать­ся в свой­ст­вах зву­ка. На­стоя­щее удо­воль­ст­вие начнет­ся, когда вы ре­ши­те на­стро­ить управ­ление, ис­поль­зуя со­единитель­ные ка­бе­ли. В Bristol вы­хо­ды для них све­тят­ся крас­ным, а вхо­ды име­ют зе­ле­ную под­свет­ку. Что­бы уста­но­вить со­единение, сна­ча­ла щелкните на вы­хо­де, ко­то­рый хо­ти­те ис­поль­зо­вать, а по­том на вхо­де. Пол­зун­ки над боль­шин­ст­вом вхо­дов за­да­ют сте­пень эф­фек­та, ока­зы­вае­мо­го ре­гу­ля­то­ром на сиг­нал. Ес­ли на вхо­де ниче­го нет, пол­зун­ки ис­поль­зу­ют­ся для кон­тро­ля пу­ти по умол­чанию.

Пу­ти по умол­чанию

В раз­де­ле VCF, на­при­мер, ау­дио­вхо­ды име­ют пол­зун­ки над ними. Без со­единитель­но­го ка­бе­ля это вхо­ды для коль­це­во­го мо­ду­ля­то­ра, трех осцил­ля­то­ров и генера­то­ра шу­ма, как по­ка­зы­ва­ют кро­шеч­ные знач­ки под вхо­да­ми. Что­бы по­дать звук с генера­то­ра 1 на фильтр, про­сто пе­ре­мес­ти­те пол­зу­нок вы­ше него. Все марш­ру­ты по умол­чанию по­ка­за­ны в том же пу­ти, и все они немно­го от­ли­ча­ют­ся. На­при­мер, от­ли­ча­ют­ся все ис­точники управ­ления FM для осцил­ля­то­ров, так же как и сиг­на­лы, про­из­ве­ден­ные ка­ж­дым осцил­ля­то­ром. Для мо­ду­ля­ции то­на осцил­ля­то­ра 2 пря­мо­уголь­ной вол­ной от осцил­ля­то­ра 1, ис­поль­зуй­те тре­тий пол­зу­нок. Ес­ли вы хо­ти­те, что­бы вход по­сту­пал из дру­го­го мес­та, на­при­мер, ADSR-оги­баю­щей, ис­поль­зуй­те со­единитель­ный ка­бель с вы­хо­да ADSR для вхо­да на осцил­ля­тор и пе­ре­мес­ти­те пол­зу­нок вверх. Ес­ли вы хо­ти­те по­слать с осцил­ля­то­ра 2 на фильтр пи­ло­об­раз­ную вол­ну, а не ме­андр, про­тяните ка­бель от вы­хо­да Sin на вход VCO2 фильт­ра.

Про­грам­ма 1 яв­ля­ет­ся хо­ро­шим ме­стом для стар­та. Для ее за­груз­ки по­ра­бо­тай­те в кно­поч­ной кон­со­ли, или кла­ви­ша­ми управ­ления кур­со­ром, по­ка на ЖК-дис­плее не поя­вит­ся PRG: 1, и на­жми­те на кноп­ку L, что­бы за­гру­зить фраг­мент. Без ка­бе­ля, он про­из­во­дит клас­си­че­­ски-зло­ве­щий звук син­те­за­то­ра. Вою­щий звук яв­ля­ет­ся ре­зуль­та­том са­мо­воз­бу­ж­дения фильт­ра – это оз­на­ча­ет, что ре­зо­нанс достиг мак­си­маль­ной вли­чи­ны. Для мо­ду­ля­ции этой ве­ли­чи­ны неис­поль­зо­ван­ным треть­им осцил­ля­то­ром (чей вход, как вы уви­ди­те, не под­сое­динен к фильт­ру), ис­поль­зуй­те VCO3 как LFO для мо­ду­ля­ции вхо­да фильт­ра си­ну­сои­даль­ной вол­ной, как в ниже­сле­дую­щем ру­ко­во­дстве. И ес­ли вы по­ня­ли по­следнее пред­ло­жение, по­здравь­те се­бя с ум­ст­вен­ным ростом.

Шаг за ша­гом: Про­грам­ма 1 как ла­зер­ная бит­ва

1. Пе­ре­клю­чи­те OSC3 на LFO

В раз­де­ле VCO3 пе­ре­клю­чи­те его час­тот­ный диа­па­зон с ау­дио на LFO и на­жми­те на вы­ход Sin. Ис­поль­зуй­те ре­гу­ля­то­ры то­на для на­строй­ки ско­ро­сти.


2.Со­едините ка­бе­лем

На­жми­те на VCO2 кон­трол­лер вхо­да для фильт­ра и пе­ре­мес­ти­те его пол­зу­нок вверх. Те­перь вы­ход из LFO уста­нов­лен на ре­гу­ли­ров­ку час­то­ты сре­за фильт­ра.

3. По­иг­рай­те с на­строй­ка­ми

Вход мик­ше­ра ис­хо­дит как от фильт­ра, так и от вы­хо­да уси­ли­те­ля оги­баю­щей. Что­бы по­лу­чить бо­лее чис­тый звук ла­зе­ра, ис­поль­зуй­те пол­зу­нок сле­ва.

Источник — «http://wiki.linuxformat.ru/wiki/index.php?title=LXF155:%D0%A0%D1%83%C2%AD%D0%BB%D0%B8%D1%82%D1%8C_%D0%B7%D0%B0_%D1%81%D0%B8%D0%BD%C2%AD%D1%82%D0%B5%C2%AD%D0%B7%D0%B0%C2%AD%D1%82%D0%BE%C2%AD%D1%80%D0%B0%C2%AD%D0%BC%D0%B8&oldid=16556»
Персональные инструменты
купить
подписаться
Яндекс.Метрика