Журнал LinuxFormat - перейти на главную

LXF158:Renoise 2.8

Материал из Linuxformat
Версия от 14:08, 5 сентября 2018; Olkol (обсуждение | вклад)

(разн.) ← Предыдущая | Текущая версия (разн.) | Следующая → (разн.)
Перейти к: навигация, поиск


Renoise 2.8

Этот но­мер жур­на­ла опять ед­ва не опо­здал к вы­пуску – на сей раз по­то­му, что Грэм Мор­ри­сон ув­лек­ся, из­да­вая элек­трон­ные зву­ки и восхи­щен­ные “Wow”.

(thumbnail)
Сре­ди про­чих но­вых функ­ций — бы­ст­рая за­груз­ка боль­ших сэм­п­лов, улуч­ше­ние струк­ту­ры пат­тер­нов и но­вые воз­мож­но­сти ви­зуа­ли­за­ции.

Это тре­тий по сче­ту основ­ной ре­лиз Renoise со вре­мен на­ше­го об­зо­ра вер­сии 2.0 в LXF117. Ес­ли вы успе­ли при­об­ре­сти Renoise еще тогда, ва­ша ли­цен­зия бу­дет про­дол­жать дей­ст­во­вать, де­лая по­куп­ку очень вы­год­ной. А для тех, кто впер­вые слы­шит это на­звание, со­об­ща­ем: Renoise – тре­кер­ный ре­дак­тор, то есть ин­ст­ру­мент для соз­дания му­зы­ки, ис­поль­зую­щий чи­сло­вую мат­ри­цу для пред­став­ления ка­на­лов, нот, зву­ков и эф­фек­тов. Не­когда (в се­ре­дине 1980-х) это был са­мый эф­фек­тив­ный спо­соб втис­нуть му­зыкаль­ные дан­ные в же­ст­кие рам­ки ком­пь­ю­тер­ной сре­ды, и тот ха­рак­тер­ный звук мы пре­крас­но помним по иг­рам и де­мо-сце­нам.

И се­го­дня, в 2012-м, тре­ке­ры не сда­ют по­зи­ций, ведь с их по­мо­щью со­чини­те­ли мо­гут кон­тро­ли­ро­вать лю­бой ас­пект сво­ей му­зы­ки. Это все рав­но что Vim или Emacs для про­грам­ми­стов. Но ска­зать, что Renoise – лишь скром­ный са­унд­т­ре­кер, зна­чит не ска­зать ниче­го. Да, это все тот же мат­рич­ный прин­цип, но обо­га­щен­ный все­ми ау­дио­ин­но­ва­ция­ми XXI ве­ка, вклю­чая циф­ро­вые эф­фек­ты, ав­то­ма­ти­за­цию, зву­ко­вые ре­сур­сы, биб­лио­те­ки сэм­п­лов, кон­троль­ную мар­шру­ти­за­цию и ви­зу­аль­ное пред­став­ление сиг­на­ла. Все это пре­вра­ща­ет Renoise в пол­но­цен­ную му­зыкаль­ную сту­дию.

Pulse не слы­шен

Что­бы уста­но­вить Renoise, про­сто ска­чай­те го­то­вый дво­ич­ный ар­хив и за­пусти­те уста­но­воч­ный скрипт, и все тут же за­ра­бо­та­ет. Renoise сам под­тянет свои зву­ко­вые биб­лио­те­ки и пре­се­ты и под­сое­динит­ся к зву­ко­вой сис­те­ме ALSA. Прав­да, что­бы хоть что-нибудь услы­шать, нам при­шлось убить Pulse­Audio, но мы это сде­ла­ли с ра­до­стью, и те­перь по крайней ме­ре есть воз­мож­ность реинициа­ли­зи­ро­вать ау­дио из панели На­стро­ек.

Не­мно­го по­от­вык­нув от Renoise, очень при­ят­но вновь уви­деть его по­тря­саю­ще функ­цио­наль­ный ин­тер­фейс. Вве­дя несколь­ко нот на па­ру ка­на­лов и на­жав на Воспро­из­ве­дение, чув­ст­ву­ешь се­бя ха­ке­ром в се­ре­дине 1980-х, по­то­му что все панели на­чи­на­ют дви­гать­ся, пры­гать и под­страи­вать­ся под му­зы­ку. Ин­тер­фейс безу­пре­чен.

Нам боль­ше все­го при­шлась по ду­ше но­вая воз­мож­ность соз­да­вать име­на-псев­донимы в ре­дак­то­ре пат­тер­нов. Имен­но там вы со­еди­няе­те бло­ки дан­ных в цель­ную ме­ло­дию, а псев­донимы по­зво­ля­ют их дуб­ли­ро­вать. Но здесь, в от­ли­чие от обыч­но­го ко­пи­па­ста, лю­бые из­менения, при­ме­няе­мые к од­но­му бло­ку, ав­то­ма­ти­че­­ски при­ме­ня­ют­ся к дру­гим, по­доб­но сим­во­ли­че­­ской свя­зи в фай­ло­вой сис­те­ме Linux. Это зна­чит, что вы мо­же­те в чер­но­вом ви­де за­пи­сать сек­цию удар­ных, раз­мес­тить ее в нуж­ные бло­ки, а за­тем вер­нуть­ся к ней вновь, что­бы от­ре­дак­ти­ро­вать.

Ав­то­ма­ти­за­ция эф­фек­тов и зву­ков не за­де­та, и вы по-прежнему мо­же­те вно­сить из­менения в звук, ри­суя оги­баю­щие тре­ка. Вы так­же мо­же­те сво­дить несколь­ко тре­ков в один пат­терн для удоб­ст­ва ре­дак­ти­ро­вания, и сво­ра­чи­вать их, по­доб­но сво­ра­чи­ванию функ­ции в ре­дак­то­ре ис­ход­но­го ко­да.

Ве­ли­ко­леп­ные эф­фек­ты те­перь до­полнены функ­ци­ей Multitap delay [ком­би­на­ция за­держ­ки, эха, фильт­ра и ре­вер­бе­ра­ции, – прим. пер.] с син­хрониза­ци­ей тем­па. Поя­вил­ся и но­вый по­вто­ри­тель, спо­соб­ный до­бав­лять мас­тер-эф­фек­ты, а так­же воз­бу­ди­тель, иде­аль­но под­хо­дя­щий для основ­но­го ка­на­ла, что­бы до­ба­вить лоску 8-бит­ным сэм­п­лам. Од­на­ко луч­ший но­вый эф­фект во­все не свя­зан со зву­ком. Это ме­та-мик­шер. Он управ­ля­ет ме­та-кон­трол­ле­ра­ми, объ­е­ди­няя до трех кон­троль­ных вы­во­дов раз­ных мо­ду­лей, пре­ж­де чем ис­поль­зо­вать его соб­ст­вен­ный вы­ход для кон­тро­ля еще од­но­го, на­при­мер, ин­ст­ру­мен­таль­но­го, или лю­бо­го дру­го­го. Таким образом Renoise пре­вра­ща­ется в мо­дуль­ный син­те­за­тор-си­к­вен­сер с без­гранич­ны­ми воз­мож­но­стя­ми.

Renoise – фе­но­ме­наль­ный ин­ст­ру­мент ком­по­зи­то­ра, и ес­ли вам хоть чу­точ­ку ин­те­рес­но по­про­бо­вать при­пи­сать но­ту к но­те, он сто­ит за­трат. | «Луч­ший но­вый эф­фект не свя­зан со зву­ком. Это ме­та-мик­шер.» › Сре­ди про­чих но­вых функ­ций — бы­ст­рая за­груз­ка боль­ших сэм­п­лов, улуч­ше­ние струк­ту­ры пат­тер­нов и но­вые воз­мож­но­сти ви­зуа­ли­за­ции.

Персональные инструменты
купить
подписаться
Яндекс.Метрика