Журнал LinuxFormat - перейти на главную

LXF136:LuxRender

Материал из Linuxformat
(Различия между версиями)
Перейти к: навигация, поиск
(→‎Со­хра­не­ние плё­нок)
(→‎Со­хра­не­ние плё­нок)
 
Строка 71: Строка 71:
 
{{Врезка|Содержание=[[Изображение:LXF136_70_2.jpg|300px]]
 
{{Врезка|Содержание=[[Изображение:LXF136_70_2.jpg|300px]]
  
−
[[Изображение:LXF136_70_3.jpg|300px]] Экс­пор­ти­руй­те сце­ну и за­пус­кай­те рен­дер как са­мо­стоя­тель­ное при­ло­же­ние.|Ширина=300px}}
+
[[Изображение:LXF136_70_3.jpg|300px]] Экс­пор­ти­руй­те сце­ну и за­пус­кай­те рен­дер как са­мо­стоя­тель­ное при­ло­же­ние.|Ширина=300px}}
  
 
По­сколь­ку для по­лу­че­ния ка­че­ст­вен­но­го изо­бра­же­ния ''LuxRender'' тре­бу­ет мно­го вре­ме­ни, что­бы об­лег­чить жизнь поль­зо­ва­те­лям, не имею­щим воз­мож­но­сти за­вер­шить рен­де­ринг за один се­анс (ко­то­рый мо­жет за­нять не­сколь­ко су­ток), пре­ду­смот­ре­но со­хра­не­ние про­ме­жу­точ­ных ре­зуль­та­тов рен­де­рин­га в '''FLM'''-фай­лы.  
 
По­сколь­ку для по­лу­че­ния ка­че­ст­вен­но­го изо­бра­же­ния ''LuxRender'' тре­бу­ет мно­го вре­ме­ни, что­бы об­лег­чить жизнь поль­зо­ва­те­лям, не имею­щим воз­мож­но­сти за­вер­шить рен­де­ринг за один се­анс (ко­то­рый мо­жет за­нять не­сколь­ко су­ток), пре­ду­смот­ре­но со­хра­не­ние про­ме­жу­точ­ных ре­зуль­та­тов рен­де­рин­га в '''FLM'''-фай­лы.  

Текущая версия на 11:37, 9 ноября 2011

Подписка на печатную версию
Весь 2015 год (12 номеров)
Первое полугодие (6 номеров)
Второе полугодие (6 номеров)
Подписка на электронную версию
Весь 2015 год (12 номеров)
Первое полугодие (6 номеров)
Второе полугодие (6 номеров)
Подшивки старых номеров журнала (печатные версии)
Весь 2014 год (12 номеров)
Первое полугодие (6 номеров)
Второе полугодие (6 номеров)
LuxRender Соз­да­вай­те изо­бра­же­ния фо­то­графи­че­ско­го ка­че­ст­ва без фо­то­ап­па­ра­та

Содержание

[править] LuxRender: Ваш фоторобот

Фи­зи­ка – ве­ли­чай­шая из на­ук. А тех, кто в этом еще со­мнева­ет­ся, Вячеслав Ястребцев по­про­бу­ет убе­дить, сле­дуя прин­ци­пу «луч­ше один раз увидеть, чем сто раз услы­шать».


Впро­шлом но­ме­ре мы за­кон­чи­ли зна­ком­ство с рен­де­ром POV-Ray, ти­пич­ным пред­ста­ви­те­лем про­грамм ви­зуа­ли­за­ции «ста­рой шко­лы», на­зы­вае­мых scanline-рен­де­рера­ми. Де­ло со­всем не в ар­хач­ном спо­со­бе взаи­мо­дей­ствия поль­зо­ва­те­ля с про­грам­мой (встро­ен­ный в Blender дви­жок рен­де­рин­га то­же scanline), а в са­мом под­хо­де к ви­зуа­ли­за­ции сцен: уп­ро­щён­ном, не вполне аде­к­ват­ном про­ис­хо­дя­ще­му в ре­аль­но­сти. Для по­лу­чения прав­до­по­доб­но­го изо­бра­жения от ху­дожника, кро­ме впол­не оче­вид­ных дей­ствий вро­де раскраски объ­ек­тов и рас­по­ло­жения све­тильников, тре­бу­ет­ся нема­лое мастер­ство в на­строй­ке мно­же­ства тон­ких, неин­туи­тив­ных па­ра­мет­ров, и лю­бая ошиб­ка до­ба­вит в изо­бра­жение нема­ло сюр­реа­лиз­ма. В на­шем бег­лом об­зо­ре POV-Ray мы поч­ти не за­тро­ну­ли приё­мы соз­дания под­лин­но фо­то­реа­ли­стич­но­го изо­бра­жения, но им от­ве­де­ны льви­ные до­ли в ру­ко­во­дствах к лю­бо­му scanline-рендереру, имею­ще­му пре­тен­зии на фо­то­реа­лизм.

Се­го­дня мы по­зна­ко­мим­ся с пред­ста­ви­те­лем дру­го­го се­мей­ства про­грамм ви­зуа­ли­за­ции – «physically based» (фи­зи­че­ски кор­рект­ны­ми), ис­поль­зую­щи­ми не при­бли­жён­ные ал­го­рит­мы, род­ствен­ные при­ме­няе­мым в ком­пь­ю­тер­ных иг­рах, а мак­си­маль­но точ­ные фор­му­лы вол­но­вой оп­ти­ки. Как ни стран­но, бо­лее точ­ный и слож­ный про­цесс ра­бо­ты тре­бу­ет зна­чи­тель­но мень­ше­го внима­ния от поль­зо­ва­те­ля. Всё, что тре­бу­ет­ся – кор­рект­но за­дать свой­ства ма­те­риа­лов и све­тильников; осталь­ное сде­ла­ют за вас – так, как на­до, и никак ина­че!

[править] Ма­те­риа­лы

На диске на­хо­дит­ся файл со сце­ной (scene_start.blend), под­го­тов­лен­ной к ви­зуа­ли­за­ции. Это обыч­ная сце­на, соз­дан­ная штат­ны­ми сред­ства­ми Blender. От­кры­ва­ем ее в Blender и при­сту­па­ем! Всем объ­ек­там в сцене нуж­но за­ранее на­зна­чить ма­те­риа­лы Blender (в при­ла­гае­мом фай­ле они уже соз­да­ны, но во­об­ще это необ­хо­ди­мый этап под­го­тов­ки сце­ны к экс­пор­ту) – экс­пор­тер ис­поль­зу­ет их на­звания как мет­ки для на­зна­чения сво­их ма­те­риа­лов. Не от­вле­кай­тесь на на­строй­ку Blender, цвет по­верх­но­стей сей­час не ва­жен, глав­ное – дать ма­те­риа­лам по­нят­ные на­звания. Так­же необ­хо­ди­мо пра­виль­но со­блю­сти мас­штаб: од­но­му мет­ру в сцене дол­жен со­от­вет­ство­вать раз­мер в од­ну единицу Blender. Пе­ре­хо­дим к экс­пор­ту: пе­ре­клю­ча­ем­ся на ок­но скрип­тов вы­би­ра­ем Scripts > Render > LuxBlend и за­пуска­ем скрипт на­строй­ки и экс­пор­та сце­ны.

В поя­вив­шем­ся окне вы­би­ра­ем вклад­ку Material, по­па­дая в сек­цию управ­ления ма­те­риа­ла­ми. В по­ле, обо­зна­чен­ном Material:, вы­би­ра­ем на­зна­чен­ный ранее ма­те­ри­ал Blender, ко­то­ро­му бу­дет со­от­вет­ство­вать соз­да­вае­мый ма­те­ри­ал LuxRender. Под этим по­лем на­хо­дит­ся дру­гое, Material type,оп­ре­де­ляю­щее тип соз­да­вае­мо­го ма­те­риа­ла. Еще ниже, на ок­ра­шен­ной в бе­же­вый цвет зоне, рас­по­ло­же­ны кноп­ки управ­ления пред­про­смот­ром. Update Preview – об­но­вит пре­вью ма­те­риа­ла, кноп­ка Zoom уве­ли­чит тесто­вый объ­ект, Area – пре­вра­ща­ет све­тильник в пре­вью из то­чеч­но­го в пло­щад­ной, Large – уве­ли­чи­ва­ет раз­мер са­мо­го пре­вью. Счёт­чик Width ре­гу­ли­ру­ет фи­зи­че­ский раз­мер тесто­во­го объ­ек­та; по умол­чанию этот раз­мер ра­вен од­но­му мет­ру. По­ле ря­дом с кноп­кой Area ре­гу­ли­ру­ет ка­че­ство пред­про­смот­ра, за луч­шее ка­че­ство при­хо­дит­ся пла­тить боль­шой за­держ­кой при об­нов­лении.

Вы­бе­ри­те в по­ле Material: Main light. Ма­те­ри­ал «основ­ной свет» – па­ра­док­саль­ное для зна­ко­мых со scanline-рендерерами, но точ­но со­от­вет­ствую­щее ре­аль­но­сти по­ня­тие: источники све­та во­круг нас – это имею­щие кон­крет­ные раз­ме­ры пред­ме­ты из све­тя­ще­го­ся ве­ще­ства, а не аб­ст­ракт­ные точ­ки. В по­ле Material type: ука­зы­ва­ем light, в по­ле texture ме­ня­ем blackbody на lampspectrum, из­ме­няя спо­соб оп­ре­де­ления спек­траль­но­го со­ста­ва све­та с цве­то­вой тем­пе­ра­ту­ры на таб­лич­ные зна­чения спек­тров ламп, со­гла­ша­ем­ся с ис­поль­зуе­мой по умол­чанию (Incandencent > PHILIPS [Argenta] 200W Lamp), в по­ле Power(W), за­даю­щем мощ­ность лам­пы в ват­тах, ука­зы­ва­ем 200. Оста­лось оп­ре­де­лить ещё два све­тильника, ожив­ляю­щих об­щую ком­по­зи­цию: под­свет­ки тер­ми­на­ла и кри­стал­ла. Нач­нём с пер­во­го; плоско­сти под­свет­ки на­зна­чен ма­те­ри­ал под на­званием Console backlight, экс­пор­ти­ру­ем его как ис­точник све­та, на­зна­ча­ем тек­сту­ру lampspectrum, вы­бе­рем лам­пу backlight Silvania [BlakcLite 350], мощ­ность 1 ватт. Под­свет­ка кри­стал­ла Cristall backlight на­страи­ва­ет­ся ана­ло­гич­но, ис­поль­зу­ет лам­пу Silvania [F6T5/BLB], мощ­ность 10 ватт.

Те­перь соз­да­дим ма­те­ри­ал стен по­ме­щения. До­пустим, что это ста­рая сталь, по­крыв­шая­ся окис­ла­ми, по­те­ряв­шая свой блеск и став­шая тём­ным ма­то­вым ма­те­риа­лом. Вы­би­ра­ем ма­те­ри­ал Constr steel и свя­зы­ва­ем его с ма­те­риа­лом matte. Да­лее ука­зы­ва­ем цвет в по­ле diffuse, про­стой се­рый с ин­тен­сив­но­стью 0.16. На­строй­ка цве­та име­ет од­ну тон­кость: ин­тен­сив­ность цве­та (ве­ли­чи­на V в се­лек­то­ре цве­тов) обо­зна­ча­ет ве­ли­чи­ну аль­бе­до – до­лю све­та, от­ра­жае­мо­го по­верх­но­стью. Это таб­лич­ная ве­ли­чи­на, и для по­дав­ляю­ще­го боль­шин­ства бы­то­вых ма­те­риа­лов она не пре­вы­ша­ет 0.65 (это при­мер­ное аль­бе­до по­бел­ки). Да­же ес­ли на фи­наль­ном изо­бра­жении ма­те­ри­ал дол­жен вы­гля­деть аб­со­лют­но бе­лым, не ис­поль­зуй­те экстре­маль­но яр­кий цвет: пре­вы­шение это­го по­ро­га при­во­дит к неправ­до­по­доб­но­му ре­зуль­та­ту. Помните, что сей­час мы за­да­ём фи­зи­че­ские свой­ства ма­те­риа­лов, а не занима­ем­ся ком­по­зи­ци­ей сце­ны.


Соз­да­дим ма­те­ри­ал для стой­ки в цен­тре сце­ны и ре­зер­вуа­ров у по­ла. Вы­бе­ри­те на­зна­чен­ный им ма­те­ри­ал – Coated aluminium, и ука­жи­те экс­пор­ти­ро­вать его как shinymetal (бле­стя­щий ме­талл). За­дай­те па­ра­метр reflection (до­ля от­ра­жён­но­го све­та) как се­рый с ин­тен­сив­но­стью 0.04, specular (блик) – 0.5, exponent – 1.

По­следний па­ра­метр раз­мы­ва­ет блик, ими­ти­руя мел­кие неров­но­сти на по­верх­но­сти: чем мень­ше ве­ли­чи­на, тем сильнее ше­ро­хо­ва­тость. За­вер­шим ра­бо­ту с ме­тал­ла­ми, соз­дав ма­те­ри­ал за­клё­пок (им на­зна­чен ма­те­ри­ал Clear aluminium – чистый алю­миний), экс­пор­ти­ру­ем его как shinymetal с па­ра­мет­ра­ми reflection – се­рый 0.1, specular – се­рый 0.25, exponent – 12 000. Об­ра­ти­те внимание, как с уве­ли­чением па­ра­мет­ра exponent из­менил­ся ма­те­ри­ал, став поч­ти зеркаль­но бле­стя­щим.

Пли­ты, при­жа­тые к сте­нам за­клёп­ка­ми – это пла­стик. В Blender oн на­зы­ва­ет­ся Plastic; экс­пор­ти­ру­ем его как glossy, бле­стя­щий ма­те­ри­ал, соз­дан­ный для ими­та­ции раз­но­об­раз­ных ди­элек­три­ков (пла­сти­ка, ла­ка, гла­зу­ри). Пред­ста­вим, что пла­стик се­рый и несколь­ко ше­ро­хо­ва­тый. Diffuse уста­но­вим как се­рый 0.2, сле­дую­щий па­ра­ме­тер IOR – ко­эф­фи­ци­ент пре­лом­ления, для непро­зрач­ных ма­те­риа­лов он обо­зна­ча­ет на­растание зеркаль­но­го от­ра­жения све­та при умень­шении уг­ла па­дения (в Blender этот эф­фект ими­ти­ру­ет­ся на­строй­кой па­ра­мет­ра Fresnel, а во­об­ще го­во­ря, это от­но­шение ско­ро­стей све­та в дан­ной сре­де и в ва­куу­ме, но к на­шей с ва­ми за­да­че это от­но­шения не име­ет). Скрипт экс­пор­та име­ет го­то­вый на­бор точ­ных зна­чений IOR для мно­же­ства ве­ществ; на­жми­те кноп­ку Preset и вы­бе­ри­те под­хо­дя­щий ва­ри­ант (в на­шем слу­чае, Transparent > Plastic). На­конец, сы­ми­ти­ру­ем мик­ронеров­но­сти, уста­но­вив exponent в 50.

Ма­те­риа­лы таб­лич­ки на две­ри и шриф­та надпи­си, Label и Font со­от­вет­ствен­но, оба экс­пор­ти­ру­ют­ся как matte, от­ли­ча­ясь лишь зна­чением diffuse: у Label это крас­ный 0.44, 0.15, 0.07, у Font – се­рый 0.38.

Оста­лось на­стро­ить ма­те­риа­лы кон­со­ли и вмон­ти­ро­ван­но­го в стой­ку кри­стал­ла. Пер­вый ма­те­ри­ал обо­зна­чен Console glass; вы­би­ра­ем его в по­ле Material:, экс­пор­ти­ру­ем как ма­те­ри­ал roughglass, ими­ти­рую­щий дым­ча­тое стек­ло. Уста­нав­ли­ва­ем reflection (до­лю рас­сеи­вае­мо­го све­та) как се­рый 0.27, transmission (свет, про­хо­дя­щий сквозь стек­ло) – се­рый 0.47, exponent (как обыч­но, глад­кость по­верх­но­сти) 50, IOR вы­би­ра­ем пре­сет Glass (Transparent > Glass, Fused Silica).

Над по­следним ма­те­риа­лом при­дёт­ся по­ра­бо­тать. Ма­те­ри­ал кри­стал­ла дол­жен быть про­зра­чен и од­но­вре­мен­но рас­сеи­вать свет под­свет­ки. Про­зрач­ные сре­ды ими­ти­ру­ют­ся при по­мо­щи ма­те­риа­ла glass, а рас­сеи­ваю­щие по­лу­про­зрач­ные – roughglass, для соз­дания нуж­но­го эф­фек­та необ­хо­ди­мо объ­е­динить свой­ства этих ма­те­риа­лов. По­доб­ные за­да­чи ре­ша­ют­ся с по­мо­щью ма­те­риа­ла mix.

Кри­стал­лу на­зна­чен ма­те­ри­ал Cristall. Вы­би­ра­ем ма­те­ри­ал mix, скрипт пред­ла­га­ет по­ля для оп­ре­де­ления двух ма­те­риа­лов, эф­фек­ты ко­то­рых со­вместят­ся в про­пор­ции, ука­зан­ной в по­ле amount. LuxRender до­пуска­ет вло­жение в сло­ты дру­го­го ма­те­риа­ла mix, в сло­ты ко­то­ро­го сно­ва до­пусти­мо вло­жить ма­те­ри­ал-сме­си­тель и т. д., чис­ло сме­ши­вае­мых ма­те­риа­лов прак­ти­че­ски бесконеч­но. В пер­вый слот по­ме­ща­ем ма­те­ри­ал glass, назначим reflection – се­рый 0.1, transmission – чистый бе­лый, IOR – 1.6, во вто­рой – roughglass, reflection – чёр­ный, transmission – се­рый 0.62, exponent – 1, IOR – 1.6. Amount оста­вим как есть (0.5).


На­после­док на­стро­им ка­ме­ру: пе­рей­ди­те во вклад­ку Cam/Env, ак­ти­ви­руй­те кноп­ку Near & Far Clipping, ве­ли­чи­ну start – 0.7, end – 10, enviroment – none. Ввер­ху ок­на рен­дере­ра рас­по­ло­же­но по­ле Render presets, хра­ня­щее ти­по­вые на­строй­ки движ­ка рен­де­рин­га; вы­бе­ри­те ва­ри­ант 1 Final MLT/Bidir Patch tracing. Всё, за­пускай­те рен­дерер, на­жав на кноп­ку Run.

[править] Ста­ти­сти­ка, ста­ти­сти­ка

Скрипт неко­то­рое вре­мя «по­ду­ма­ет», пе­репи­сы­вая сце­ну в фор­мат LuxRender, по­сле че­го сам за­пустит гра­фи­че­скую обо­лоч­ку рен­де­рера, уже при­сту­пив­ше­го к рас­чё­ту сце­ны. LuxRender про­во­дит ви­зуа­ли­за­цию сце­ны в два эта­па: вна­ча­ле про­ис­хо­дит вы­чис­ление воз­мож­ных пу­тей хо­да све­та сквозь сце­ну (ин­тег­ри­ро­вание) и стро­ит­ся кар­та проб (сэм­п­лов), со­хра­няе­мая в ви­де .flm-файлов (File > Save FLM). Этот файл хранит не изо­бра­жение, а рас­счи­тан­ные на оп­ре­де­лён­ный мо­мент про­бы ин­тен­сив­но­сти и спек­тра све­та, при­шед­ше­го от источников к ка­ме­ре по неко­то­рым из бес­чис­лен­ных тра­ек­то­рий. На вто­ром эта­пе про­ис­хо­дит кон­вер­та­ция FLM, на­зы­вае­мая tone mapping, в обыч­ный файл изо­бра­жения, доступ­ный для про­смот­ра.

LuxRender' ав­то­ма­ти­че­ски про­во­дит пе­ре­счёт изо­бра­жения на осно­ве ак­ту­аль­ных дан­ных че­рез оп­ре­де­лён­ные про­ме­жут­ки вре­мени; впер­вые он по­пы­та­ет­ся это сде­лать уже че­рез несколь­ко се­кунд по­сле за­пуска. Уви­дев ре­зуль­тат пер­вой по­пыт­ки, мно­гие неопыт­ные поль­зо­ва­те­ли про­сят ро­дить их об­рат­но и бе­гут искать, что сло­ма­лось в про­грам­ме – на­столь­ко ужас­но изо­бра­жение. В чём при­чи­на?

Ин­те­гра­тор LuxRender, вы­чис­ляю­щий сэм­п­лы, об­счи­ты­ва­ет слу­чай­ные тра­ек­то­рии све­то­вых лу­чей. Ка­ж­дый от­дель­ный сэмпл хранит ве­ли­чи­ну, от­ра­жаю­щую всё, кро­ме кор­рект­ной осве­щён­но­сти: на­при­мер, луч ис­пу­щен­ный све­тильником, от­ра­зил­ся в зерка­ле и слу­чай­но уго­дил сквозь щель ме­ж­ду по­лом и кро­ва­тью в са­мое тём­ное ме­сто на сцене. Про­во­дя тон­-мап­пинг, LuxRender про­еци­ру­ет доступ­ные сэм­п­лы на пик­се­ли гра­фи­че­ско­го фай­ла, вы­чис­ляя осве­щён­ность; в на­шем слу­чае в его рас­по­ря­жении бу­дет один сэмпл, го­во­ря­щий «этот уча­сток осве­щён све­том, от­ра­жён­ным зерка­лом, и дол­жен быть яр­ким» – и на вы­хо­де бу­дет «жа­ре­ный» пик­сель там, где по­ложено быть тем­но­те. Толь­ко со­брав доста­точ­но боль­шую вы­бор­ку сэм­п­лов, мож­но по­лу­чить хо­ро­шее изо­бра­жение.


Строч­ка Statistics внизу ок­на со­об­ща­ет те­ку­щее со­стояние FLM и про­цес­са сбо­ра сэм­п­лов, сле­ва на­пра­во: вре­мя ра­бо­ты рен­дере­ра (ча­сы, ми­ну­ты, се­кун­ды), чис­ло сэм­п­лов, со­б­ран­ных за по­след­нюю се­кун­ду, среднее чис­ло сэм­п­лов за се­кун­ду в хо­де от­ри­сов­ки, среднее чис­ло сэм­п­лов на пик­сель, эф­фек­тив­ность ин­те­гра­то­ра и чис­ло экс­по­зи­ции.

Пер­вые две ве­ли­чи­ны, по­сле вре­мени рен­де­рин­га, за­ви­сят от мощ­но­сти ком­пь­ю­те­ра и слож­но­сти сце­ны, вы­пол­няя роль «по­пу­га­ев» для занесения в книгу ре­кор­дов (или на доску по­зо­ра). Чис­ло сэм­п­лов на пик­сель – клю­че­вой па­ра­метр, оп­ре­де­ляю­щий ка­че­ство изо­бра­жения: чем сложнее сце­на, тем боль­ше S/px необ­хо­ди­мо для сгла­жи­вания шу­ма, и пре­де­ла для со­вер­шен­ства нет (обыч­но тре­бу­ет­ся не менее ты­ся­чи S/px). LuxRender спо­со­бен ра­бо­тать веч­но, по­сте­пен­но улуч­шая ка­че­ство кар­тин­ки. В от­ли­чие от scanline-рен­де­реров, ав­то­ма­ти­че­ски пре­кра­щаю­щих ра­бо­ту по­сле об­счё­та по­следнего пик­се­ля, LuxRender остав­ля­ет ре­шение о сво­ра­чи­вании ра­бо­ты за поль­зо­ва­те­лем. Эф­фек­тив­ность ин­те­гра­то­ра, упав­шая ниже от­мет­ки 100 %, го­во­рит о гру­бых ошиб­ках в по­строении сце­ны (на­при­мер, об­зор ка­ме­ры или све­тильники пол­но­стью за­кры­ты пре­гра­да­ми и све­та в сцене нет), это сиг­нал для оста­но­ва рен­дере­ра и уст­ранения де­фек­та.


Экс­по­зи­ция, по­след­няя ве­ли­чи­на – фо­то­гра­фи­че­ский тер­мин, оп­ре­де­ляю­щий сте­пень за­свет­ки све­то­чув­стви­тель­но­го ма­те­риа­ла. При чём тут рен­дерер? А при том, что один из ре­жи­мов тон­мап­пин­га по­зво­ля­ет ими­ти­ро­вать съём­ку на ре­аль­ную фо­то­ка­ме­ру, снимаю­щую ре­аль­ное во­пло­щение вир­ту­аль­ной сце­ны! Для вклю­чения это­го ре­жи­ма пе­рей­ди­те на вклад­ку Imaging на панели Tone Mapping и в по­ле Kernel вы­бе­ри­те Linear. Поя­вит­ся на­бор па­ра­мет­ров: Sensitivity – мо­де­ли­руе­мая чув­стви­тель­ность плён­ки, Exposure – вы­держ­ка, Fstop – диа­фраг­ма, Gamma – кор­рек­ция гам­мы. Лю­бой зна­ко­мый с фо­то­гра­фи­ей сра­зу пой­мёт, что нуж­но де­лать: ес­ли изо­бра­жение тем­но – под­нять вы­держ­ку, от­крыть диа­фраг­му (от­кры­тая диа­фраг­ма со­от­вет­ству­ет мень­шим Fstop); пе­ре­све­че­но – на­обо­рот, со­кра­тить вы­держ­ку и диа­фраг­му. Оста­ёт­ся толь­ко иг­рать осве­щён­но­стью, по­смат­ри­вая на плав­но пол­зу­щую вверх S/px.

LXF136 71 3.jpg

Вот фи­нал на­ше­го мно­го­су­точ­но­го ма­ра­фо­на.

[править] Со­хра­не­ние плё­нок

По­сколь­ку для по­лу­че­ния ка­че­ст­вен­но­го изо­бра­же­ния LuxRender тре­бу­ет мно­го вре­ме­ни, что­бы об­лег­чить жизнь поль­зо­ва­те­лям, не имею­щим воз­мож­но­сти за­вер­шить рен­де­ринг за один се­анс (ко­то­рый мо­жет за­нять не­сколь­ко су­ток), пре­ду­смот­ре­но со­хра­не­ние про­ме­жу­точ­ных ре­зуль­та­тов рен­де­рин­га в FLM-фай­лы.

Ес­ли при­хо­дит­ся про­во­дить рен­де­ринг в не­сколь­ко се­ан­сов, луч­ше слег­ка из­ме­нить про­це­ду­ру экс­пор­та: вна­ча­ле от­клю­чить ав­то­за­пуск рен­дере­ра, уб­рав фла­жок run, за­тем пе­рей­ти на вклад­ку System, где в по­ле default out dir: ука­зать ка­та­лог, в ко­то­ром бу­дут раз­ме­ще­ны фай­лы сце­ны. Это по­зво­лит со­хра­нить фай­лы сце­ны вне вре­мен­ной пап­ки, за­щи­тив их от слу­чай­ной мо­ди­фи­ка­ции или уда­ле­ния. Экс­пор­ти­руй­те сце­ну и за­пус­кай­те рен­дерер как са­мо­стоя­тель­ное при­ло­же­ние (ес­ли вы ус­та­но­ви­ли LuxRender из ре­по­зи­то­рия, в ме­ню при­ло­же­ний долж­на поя­вить­ся икон­ка для его за­пус­ка).

За­пус­тив LuxRender впер­вые, нуж­но за­гру­зить в не­го экс­пор­ти­ро­ван­ную сце­ну: ме­ню File > Open, сце­на за­гру­зит­ся и ав­то­ма­ти­че­ски нач­нёт­ся рен­де­ринг. Ко­гда вы ре­ши­те сде­лать ос­та­нов­ку, со­хра­ни­те FLM (ре­гу­ляр­ное со­хра­не­ние FLM – хо­ро­шая при­выч­ка да­же при не­пре­рыв­ном рен­де­ринге, это за­лог спа­се­ния ра­бо­ты в слу­чае кра­ха сис­те­мы) и ос­та­но­ви­те рен­дерер. При по­сле­дую­щих за­пус­ках рен­дерера вы­би­рай­те пункт File > Resume FLM и ука­зы­вай­те со­хра­нён­ные FLM и сце­ну.

Источник — «http://wiki.linuxformat.ru/wiki/index.php?title=LXF136:LuxRender&oldid=12957»
Персональные инструменты
купить
подписаться
Яндекс.Метрика